Грузия является страной с древней высокоразвитой музыкальной культурой, музыкальность грузинского народа всеобще известна. В жизни Грузинского народа музыка и пение издревле играли весьма важную роль, и сопутствовали жизни Грузин в самых различных событиях жизни народа, будь то народные гуляния война охота или траур.

При археологических раскопках проведенных в 30-е годы 20 века в Грузии на территориях Мцхета-Самтавро, Армази, Триалети, Дманиси, Алазанской долине, Вани и в других местах было обнаружено множество захоронений различных периодов. Особенно интересен тот факт что при раскопках в Самтавро в 1938 году в одной из могил датируемой (15-13 в.в до нашей эры.) в месте с другими предметами был обнаружен музыкальный инструмент это была изготовленная из кости свирель. Длиной около 12 см свирель открыта с обоих сторон так называемая без язычковая свирель, в конце слегка изогнутой свирели вырезано три отверстия.

Огромную роль в развитии профессиональной музыки Грузии сыграла духовная (церковная) музыка. Грузинский народ на протяжении своей многовековой истории создал богатейшую музыкальную культуру которая издревле состояла из двух ветвей –(в соответствии с пояснением Сулхана Саба Орбелиани) национальной - ,,мирской,, и духовной -,, церковной,, и поэтому когда мы говорим ,,грузинская профессиональная музыка,, мы должны представлять оба её ответвления.

В IX-XII вв. развитие музыки в Грузии представлено прекрасным перечнем авторов музыкальных произведений, таких как Григол Хандзтели, Иоан Зосиме, Иоан Минчхи, Михаил Модрекили, Еквтиме и Григол Мтацминдели, Иоан Петридзи, Иоан Мтбевари, Эзра, Курдана, Васиий, Зосиме, Арсен Икалтоели, Монах Арсен, Каталикос Иоан, которые на протяжении трех веков внесли большой вклад в гимнографию, и церковные песнопения Грузии.

Без сомнения самой важной фигурой в плеяде грузинских композиторов того времени является Михаил Модрекили. Он существенно выделяется диапазоном своего музыкального образования и творческим масштабом своих произведений. Михаил Модрекили является одним из важнейших деятелей в истории культуры Грузии. Он представлен не только как составитель псалмов и выдающийся представитель музыкантов и церковных певцов своего времени но и как многосторонне образованный музыкант и композитор. (создал собрание церковных псалмов – с подписью Михаил).

Грузинское музыкальное искусство достигло еще большого развития во времена правления царицы Тамары (1184-1213) Когда Грузия усилилась и ее государственные границы расширились от Тропизона на Юге до Дербента на Севере и от каспийского до черного морей.

Наряду с церковной музыкой развивалась и мирская музыкальная культура. При дворе царя Ираклия II, нам встречаются известные поэты, певцы и музыканты, такие как - Бесики, Сайатнова, Мачабели и другие.

Бесарион - Габашвили - Бесики (1750-1791 г.г.), известен нам, как поэт, но он был также известным певцом и большим знатоком музыкальных инструментов таких как – «Сазис» и «Тарис».

Сайатнова (1712-1795 гг.), поэт, владеющий тремя языками. Стихи и песни он создавал на армянском, грузинском и азербайджанском языках. Мелодичная сторона его песен была как и у Бесики пронизана городским а конкретно Тбилисским колоритом и является неотъемлемой частью грузинской народной музыки. Сайатнова является типичным представителем ашугской поэзии.
В XIX веке, в источниках грузинской литературы, появилось новое направление - романтизм. Романтики с интересом и уважением относились к народному искусству. Грузинские романтики не только исполняли народные лирические песни, но также под их влиянием сами писали стихи и музыку.

Широко известны такие литературные салоны знаменитых общественных деятелей и поэтов, как - Мамия Гуриели, Григорий Орбелиани, Мария Орбелиани, Манана Орбелиани, Николай Бараташвили, Александр Орбелиани, Александр Чавчавадзе, Давид Дадиани и другие. Это были не только литературные салоны, в них также устраивали театрально-драматические постановки и музыкально-литературные вечера. В первой половине 19 века салоны являлись одним из главных очагов развития музыкальной культуры и музицирования. В репертуаре большое внимание отводилось грузинским русским, европейским и восточным лирическим песням. Салоны аристократов способствовали популяризации такого универсального музыкального инструмента как фортепиано и развитию нового для Грузии жанра – романса.
В начале XIX века, кроме оркестра, в Грузии получили распространение музыкальные соло инструменты, в частности: кларнет, флейта, скрипка, гитара, виолончель и фортепиано.

В 60 годах 19 века с начинается борьба за восстановление грузинского церковного пения и народных песен.
А. Джамбакур- Орбелиани, Д. Мачабели, П. Умикашвили, А. Бенашвили, Епископ Александр, Д. Гамбашидзе и Илья Чавчавадзе с помощью прессы защищали честь грузинской духовной -церковной и мирской национальной музыки и выступали против лиц которые считали нецелесообразным перенос на ноты народных песен и церковных псалмов. В 1860 году в Тбилиси был основан «Комитет по восстановлению Грузинского церковного песнопения, целью которого была запись, опубликование и популяризация Грузинских Церковных Песнопений, посредством церковных хоров.

Заслуга по возобновлению деятельности грузинского церковного хора в значительной степени принадлежит Р. Дзамалашвили, М. Мачавариани и С. Мревлишвили.

С второй половины XIX века в развитии музыкальной жизни Грузии - одной из наиболее важных фигур является Саванели Харлам Иванович (1842-1890) – он является первым профессиональным певцом, педагогом и руководителем труппы. В 1874 году он основал музыкальную школу, которая сыграла важную роль не только в развитии музыкальной жизни Грузии, но и всего Закавказья, в создании музыкальной школы наряду с Саванели большую роль сыграли также К. Алиханов и А. Мизандари. В 1886 году основанная Х. Саванели музыкальная школа, была переименована в музыкальное училище, а в 1917 году - в консерваторию. Также в второй половине ХIХ века в музыкальной жизни Грузии важное место занимает этнографическая труппа Ладо Агниашвили.

Агниашвили Ладо Дмитриевич (1860-1904) – разносторонний общественный деятель. Его большая заслуга, - образование "Грузинского хора". Труппа Л. Агниашвили, стала очагом образования и национальной музыки.

Во второй половине XIX века на творческой арене появляются – пианисты, певцы, инструменталисты, дирижеры, из них следует выделить певцов – Абелишвили (тенор), Мелитон Баланчивадзе (баритон), А.Беридзе (тенор), Василий Гегидзе (тенор), Харлампий Саванели (баритон), Филимон Коридзе(бас), Чиковани(тенор),БиршертДодашвили(тенор), Бурджанадзе(баритон), Д.Гедеванишвили (тенор), Клара Гурамишвили (колоративное сопрано), Тамара Рчеулишвили (лирическое сопрано), Мариам Дзнеладзе (драматическое сопрано), Казимир Цхомелидзе (баритон) и др; пианистов – Алиоза и Феликса Мизандари, М.Ундилову-Сараджишвили, Нино Кипиани, Нино Месхишвили, Варвару Амиреджиби, Э.Химшиашвили и др; скрипачей – Анрея Карашвили, В.Мансветашвили, И.Андроникашвили, А. Джамбакур-Орбелиани; виолончелиста Иване Сараджишвили; дирижера – Иоана Палиашвили.
Ия Каргаретели вместе с Мелитоном Баланчивадзе являются одними из основателей жанра романса в грузинской музыке.

Мелитон Баланчивадзе (1862-1937 гг.) – выдающийся грузинский музыкант и композитор, один из основателей новой грузинской музыки. К концу XIX века он начал писать первую грузинскую оперу «Тамар Цбиери» за основу, к которой взял сюжетную и драматическую линию драматической поэмы Акакия Церетели. А до создания оперы он создал первые произведения грузинского романтического искусства (романса) – «Когда смотрю», "Восхищен тобой", «Колыбельная». Эти произведения подготовили почту для дальнейшего развития грузинского музыкального искусства. Мелитон Баланчивадзе является основоположником двух основных жанров – романса и оперы.

Дмитрий Аракишвили – Один из основоположников грузинской профессиональной музыки. Д. Аракишвили вошел в грузинскую музыкальную историю как основоположник грузинского классического романса, автор одной из первых опер «сказание о Шота Руставели», пионер грузинского симфонического жанра («Гимн Ормузду»).

Захария Палиашвили (1871-1933) – является центральной фигурой в первом потоке грузинских композиторов. Роль Палиашвили в грузинской музыкальной истории подробно определили еще во время его жизни: автора «Абесалома и Этери» назвали «Первым грузинским Глинкой».

Нико Сулханишвили (1871-1919) – Представитель старого поколения грузинских композиторов, был композитором самоучкой, он внес в грузинскую профессиональную музыку мужественный дух национального эпоса. Совместно со своим великим современником З. Палиашвили, Н. Сулханишвили устанавливает эпическое начало в грузинской музыке. Н. Сулханишвили создал и ознакомил общество со своими лучшими труппами – "Мествирули", «Родина хевсура», "Гутнури".

Виктор Долидзе (1890-1933) – С именем Виктора Долидзе связан очень интересный факт из истории грузинской музыки. Центральное место в его творчестве занимает оперная музыка. Он написал 4 оперы – «Кето и Коте» (1919г), «Цисана» (1923г), «Леила» (1922г), «Замира», более 20 романсов, симфоническую фантазию «Ивериада», «Азербайджан», фортепианный концерт, оркестровые танцы и др. Он является первым грузинским композитором внесшим в грузинскую музыку элементы юмора, комизма и сатиры, этим он открыл новую страницу в истории её развития.
Жизнь этого талантливого музыканта прервалась на пике расцвета его творческих сил. В. Долидзе скончался 20 мая 1933 года и был похоронен в Дидубийском пантеоне.

Творческая деятельность плеяды грузинских композиторов 19-20 в.в создала целую эпоху в жизни грузинской музыки. Были основаны почти все основные музыкальные жанры, созданы классические произведения этих жанров, которые способствуют дальнейшему развитию грузинской музыки.